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Eric Campbell dans The Adventurer, 1917

[Avec Alfred Hitchcock et Priscilla Lane, tournage de Saboteur, 1942] ~ Une pensée pour le réalisateur, producteur et comédien marathonien Norman Lloyd, qui vient de trépasser à l'âge de 106 ans. [Merci à Roland Lethem pour le rappel, et au Guardian pour l'article qui suit] Dans Saboteur (Hitchcock, 1942) et The Southerner (Renoir, 1945) ~ Actor Norman Lloyd, who worked with Alfred Hitchcock and Orson Welles, dies aged 106. Norman Lloyd, whose distinguished stage and screen career that put him in the company of Orson... [Lire la suite]

Extrait de la présentation […] Entre l'appel d'Aragon de 1918 à voir les avant-gardes s'emparer du cinéma et l'appropriation de plus en plus courante dans les arts actuels des techniques filmiques et du cinéma comme machine, spectacle, modalité temporalisée de la représentation, que s'est-il passé ? Pour qui se trouve, comme Charlot, à claudiquer de part et d'autre d'une frontière d'ailleurs incertaine entre ces deux "champs", la recherche des proximités et des différences s'impose sans cesse à l'esprit, mettant à jour l'inégalité... [Lire la suite]

Dwoskin : le dernier cinéaste [Louis Skorecki, 1982] ~ Dwoskin est inexplicable. Au-delà de l’analyse, de la description, de l’exégèse. Avec une aisance impertinente, inédite réellement radicale, il excède les paroles structurées, intelligentes, intelligibles, qui pourraient se proférer sur ses films. Tant de précaution oratoire pour arriver à ceci: tout ce que je veux annoncer – oui, comme une bonne nouvelle, une surprise de dernière heure – c’est que la mort du cinéma est momentanément différée, et qu’il y a encore un cinéaste. ... [Lire la suite]

Le dollar des sables est un oursin irrégulier, appartenant à l'ordre des clypéastéroïdes. En cas de danger, sa larve est capable de se cloner instantanément pour doubler ses chances de survie. ~ « Si, plus tard dans la chambre, il me demandait, très vite, de l’argent delante (pourquoi ? pour la moto que Rubio avait proposé de lui vendre), en froissant sans cesse dans le lit les papiers de mentas qu’il balançait autour de lui, c’était, cette fois, avec une sorte de violence perdue, de despotisme égaré, de dureté affolée,... [Lire la suite]

Charlot [version définitive de 1957] Philippe Soupault, 156 p., 7,50 €, ISBN 978-2-07-014581-2 Gallimard, « L'imaginaire » n° 659, Paris 2014 ~ « Pour les millions d’êtres humains qui vont au cinéma, le personnage créé par Chaplin était devenu un ami. Il jouissait d’une popularité et d’une affection qu’aucune créature née de l’imagination humaine n’a connues, que ce soit Don Quichotte ou le Petit Poucet, Robinson Crusoé ou le Bon Petit Diable. Il vivait avec plus d’intensité que tous les personnages des légendes qui, du... [Lire la suite]

Une preuve indéniable de l'arrivée du printemps. La Cinémathèque française organise une large rétrospective des films de Yasujiro Ozu (parrain fondateur de ce blog avec Ravachol, Jean-Luc Godard, Charles Fourier et quelques autres). Les projections et diverses rencontres auront lieu du 23 avril au 26 mai. Toutes informations ICI. Extrait d'un texte de présentation de Charles Tesson : « Dans le monde d'Ozu, les enfants de sexe masculin sont capables de la plus grande violence, filmés comme des petits martiens absolutistes et... [Lire la suite]

Quand Louis Skorecki croyait encore (un tout petit peu) au cinéma, il écrivait ceci : « Dwoskin est inexplicable. Au-delà de l’analyse, de la description, de l’exégèse. Avec une aisance impertinente, inédite réellement radicale, il excède les paroles structurées, intelligentes, intelligibles, qui pourraient se proférer sur ses films. Tant de précaution oratoire pour arriver à ceci: tout ce que je veux annoncer – oui, comme une bonne nouvelle, une surprise de dernière heure – c’est que la mort du cinéma est momentanément... [Lire la suite]

« A day without laughter is a day wasted. » Charlie Chapline, qui aurait aujourd'hui 123 ans. (Ce qui donne, traduit à la volée : « Une journée sans se marrer est une journée foutue. »)

1. Saturday Night (Le Détour) de Cecil B. DeMille, 1923 2. The Isle of Lost Ships (L’Ile des navires perdus) de Maurice Tourneur, 1923 3. Scaramouche de Rex Ingram, 1923 4. Forbidden Fruit (Le Fruit défendu) de Cecil B. DeMille, 1921 5. Sentimental Tommy de John S. Robertson, 1921 6. The Enchanted Cottage de John S. Robertson, 1924 7. Variétés de E.A. Dupont, 1925 8. The Last Command (Crépuscule de gloire) de Josef von Sternberg, 1928 9. The Gold Rush (La Ruée vers l’or) de Charles Chaplin, 1925 10. I Am a Fugitive from a... [Lire la suite]